ジャズの進化：スイングからビバップまで

第10章：ジャズの進化：スイングからビバップまで

ジャズは20世紀の芸術音楽です。アメリカで誕生し、世界で最も大きな影響力を持つ音楽言語へと定着した、独創的なジャンルです。ニューオーリンズ（New Orleans）で始まったジャズは、各世代の音楽家たちが新しい和声的・リズム的境地を開拓し、明確な様式の時代を経て急速に発展してきました。

ジャズ時代：アームストロングとエリントン

ルイ・アームストロング（Louis Armstrong） （1901–1971）は、ジャズをアンサンブル音楽からソリストの芸術へと変貌させました。ホット・ファイブ（Hot Five） やホット・セブン（Hot Seven） と共に行った録音（1925–1928）は、息をのむような創造性のインプロビゼーションを披露しました。流麗に伸びていく旋律、リズムの自由さ、そしてジャズとは何かを定義した温かいトランペットの音色がそれでした。アームストロングはまた、音節を使用した歌詞のないボーカル即興演奏であるスキャット・シングイング（scat singing） も発展させました。

デューク・エリントン（Duke Ellington） （1899–1974）は別のビジョンを追求しました。それは、ジャズを洗練された作曲芸術へと引き上げることでした。彼のオーケストラはそれ自体が楽器であり、各演奏者の個性的な声がアレンジの中に絶妙に溶け込んでいました。「Mood Indigo」、「Take the A Train」、そしてカーネギー・ホール（Carnegie Hall）で初演された45分の組曲 Black, Brown and Beige は、ジャズをコンサートの舞台へと引き上げた代表作です。

スイング時代

1930年中頃から1940年中頃までは、ジャズがダンスのための大衆音楽として定着したスイング時代（Swing Era） でした。15〜20名で構成されるビッグバンドは、即興ソロが含まれるアレンジされた楽譜を演奏しました。「スイングの王」ベニー・グッドマン（Benny Goodman） 、グレン・ミラー（Glenn Miller） 、カウント・ベイシー（Count Basie） は白人大衆に大きくアピールしましたが、実はこの様式はアフリカ系アメリカ人のバンドが先を開拓したものでした。

スイング時代は、ニューヨークのハーレム（Harlem）地区で黒人文化、音楽、文学、視覚芸術が花開いたハーレム・ルネサンス（Harlem Renaissance） と共にありました。

ビバップ：知的革命

1940年代初頭、若いジャズ音楽家の世代は、スイングの商業的な予測可能性にもどかしさを感じ始めました。ハーレムのミントンズ・プレイハウス（Minton’s Playhouse） で開かれた深夜のジャムセッションで、チャーリー・“バード”・パーカー（Charlie “Bird” Parker） （アルトサックス）とディジー・ガレスピー（Dizzy Gillespie） （トランペット）はビバップ（bebop） を誕生させました。ビバップの特徴は以下の通りです：

速いテンポ（しばしば毎分200拍以上）
踊ることがほぼ不可能な、複雑で半音階的な旋律（ヘッド（head））
繊細なコードの置き換えと再ハーモナイゼーション
インプロビゼーションを最高の芸術とする態度
単に拍子を維持する役割から解放されたリズムセクション

ビバップは踊るための音楽ではなく、聴くための音楽でした。ジャズ音楽家を単なるエンターテイナーではなく、芸術家や知識人として再定義したのです。

クール・ジャズとその先

1940年代後半〜1950年代には、節度があり内省的で、クラシックの対位法の影響を受けたクール・ジャズ（cool jazz） が対照的な流れとして登場しました。マイルス・デイヴィス（Miles Davis） の Birth of the Cool （1949–50録音）はこのジャンルの出発点です。デイヴ・ブルーベック（Dave Brubeck）、ジェリー・マリガン（Gerry Mulligan）、そしてウエストコースト・シーンがこの美学をさらに発展させました。

時代	主要人物	特徴	概ねの時期
ニューオーリンズ・ジャズ	キング・オリバー（King Oliver）、アームストロング	集団即興演奏	1900〜1920年代
スイング	エリントン、グッドマン、ベイシー	ビッグバンド、ダンス	1935–1945
ビバップ	パーカー、ガレスピー	速く複雑な知的音楽	1940〜1950年代
クール・ジャズ	マイルス・デイヴィス、ブルーベック	節度、クラシック的影響	1940年代後半〜1950年代

コアチェックリスト

ルイ・アームストロングがジャズの即興演奏に貢献した点を説明できる
ビバップがスイングと音楽的・文化的にどのように異なっていたかを叙述できる
ビバップ運動の中心的音楽家を把握している